Учебник по Литературе (русская и зарубежная). 9 класс. Полулях - Новая программа

«Расстались мы, но твой портрет...»

* * *

Расстались мы, но твой портрет

Я на груди моей храню:

Как бледный призрак лучших лет,

Он душу радует мою.

И, новым преданный страстям,

Я разлюбить его не мог:

Так храм оставленный — всё храм,

Кумир поверженный — всё Бог!

1837

Размышляем над текстом художественного произведения

1. О чем вас заставило задуматься стихотворение?

2. Что свидетельствует о глубине чувств лирического героя к возлюбленной? Как он относится к прошлому?

3. Как вы понимаете смысл двух заключительных строк?

Комментируем высказывание специалиста

4. Литературовед В. Грехнёв писал: «...в романтической лирике М. Лермонтова властвуют силы, разобщающие людские сердца даже в сфере, предназначенной их соединять, — в мире любви». Согласны ли вы с мнением ученого? Обоснуйте свой ответ.

Реализуем творческие способности

5. Представьте, что вы художник и вам поручили сделать иллюстрацию к стихотворению «Расстались мы, но твой портрет...». Что бы вы нарисовали?

Высказываем мнение

6. В стихотворении «Мені здається, я не знаю...» Т. Шевченко обращается к М. Лермонтову. Прочитайте отрывок произведения. Выскажите предположение, почему украинский классик считал М. Лермонтова пророком и великомучеником. Что объединяет русского и украинского поэтов?

<...> Де ж ти?

Великомучениче святий?

Пророче Божий? Ти меж нами,

Ти, Присносущий, всюди з нами

Витаєш ангелом святим.

Ти, любий друже, заговориш

Тихенько-тихо... про любов

Про безталанную, про горе,

Або про Бога та про море,

Або про марне литу кров

З людей великими катами.

Заплачеш тяжко перед нами,

І ми заплачемо... Жива

Душа поетова святая,

Жива в святих своїх речах,

І ми, читая, оживаєм

І чуєм Бога в небесах. <...>

1850

РОМАН «ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ»

Жанр и проблематика

С 1838 по 1840 г. М. Лермонтов работал над своим вершинным творением — романом «Герой нашего времени».

В произведении автор во многом следовал пушкинским традициям. Так, форма путевых записок странствующего офицера, использованная в «Журнале Печорина», встречается в пушкинском «Путешествии в Арзрум». В характере Печорина угадывается несомненное духовное родство с Онегиным. «Евгений Онегин» и «Герой нашего времени» представляют один жанр — социально-психологический роман (первый — в стихах, второй — в прозе). Кроме того, как и А. Пушкин, М. Лермонтов затронул в своем романе широчайший круг нравственных, социальных, психологических и философских проблем.

Центральной в произведении является проблема личности. Об этом прямо сказано в предисловии к «Журналу Печорина»: «История души человеческой... едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа». М. Лермонтов исследовал личность в ее отношении к обществу, в обусловленности социально-историческими обстоятельствами и в то же время в противодействии им. В произведении поставлены вопросы человека и судьбы, человека и его предназначения, цели и смысла жизни. Главный герой спрашивает себя: «Зачем я жил? для какой цели я родился?» — и не может найти ответ.

С образом Печорина связаны и важнейшие нравственные проблемы романа: добра и зла, границ свободы, ответственности за чужую судьбу, умения дружить и любить.

Образ Печорина

Образ главного героя романа — Григория Александровича Печорина — создавался как портрет «современного человека», которого автор «слишком часто встречал». В нем отражены типичные черты не нашедшего себя в жизни представителя образованного общества 1830-х гг. Поэтому исследователи говорят о том, что герой представляет особую разновидность художественного типа «лишнего человека».

Художественный (литературный) тип — персонаж, в котором воплощены общечеловеческие и присущие людям определенной общественной среды черты. Тип — такой характер, в котором содержится социальное обобщение.

Как и другому знаменитому «лишнему человеку» Онегину, Печорину свойственны незаурядный природный ум, неудовлетворенность собственным существованием. Оба героя разочарованы в жизни, их чувства рано остыли. Однако Григорий Александрович во многом отличается от своего литературного предшественника. Прежде всего — глубиной мысли и ощущений, а также степенью осознанности себя. Печорин постоянно анализирует свои поступки и происходящее с ним, размышляет над самыми главными вопросами человеческого бытия. Если в образе Онегина отражен процесс становления человека, то М. Лермонтов показал трагедию уже сложившейся личности.

Вторая яркая особенность характера героя — противоречивость, парадоксальность, «странность». Противоречивость воплощена в портрете Печорина. «С первого взгляда на лицо его я бы не дал ему более двадцати трех лет, хотя после я готов был дать ему тридцать», — замечает рассказчик. Он описывает крепкое телосложение Печорина и при этом тут же говорит о его «нервической слабости». Странный контраст представляют также детская улыбка героя и его холодный взгляд.

Молодость Печорина прошла в высшем обществе. Светские удовольствия опротивели ему. Однако положительные качества его натуры — храбрость, решительность, сила воли, целеустремленность, энергичность, проницательность и умение разбираться в людях — требовали реализации. Пытаясь найти свое «назначенье высокое», герой ставит ряд нравственно-психологических экспериментов над собой и другими: похищает черкешенку Бэлу, влюбляет в себя княжну Мери, провоцирует молодого офицера Грушницкого. Игры с собственной и чужими жизнями не дают желаемого результата. В отличие от Онегина, который обретает полноту чувств, Печорин умирает опустошенным по дороге из Персии.

Печорин в системе персонажей романа

«История души» Печорина мастерски раскрыта благодаря тому, что М. Лермонтов показывает его в окружении представителей разных социальных групп: вольных черкесов, офицеров в казачьей станице, контрабандистов в Тамани, высшего общества, собравшегося на водах в Пятигорске. Каждый из второстепенных персонажей по-своему оттеняет внутренний облик главного героя.

Так, доктор Вернер, с которым Григорий Александрович максимально откровенен, подчеркивает то лучшее, что есть в Печорине: искренность, высокие интеллектуальные запросы, аналитический ум. Одновременно при сопоставлении с Вернером становятся более выразительными и негативные качества Печорина — жестокость и бесчувственность.

Печорину противопоставлен Максим Максимыч. На фоне простодушного, человечного, верного в дружбе штабс-капитана особенно заметны эгоистичность, замкнутость, индивидуализм главного героя, его неспособность ценить преданность.

Своеобразным двойником Печорина в произведении выступает Грушницкий. Если Печорин действительно разочарован в жизни, глубоко страдает из-за отсутствия цели существования, неумения быть счастливым, то молодой юнкер старательно играет роль разочарованного человека, чтобы произвести впечатление на окружающих, уверить их в собственной исключительности. Грушницкий напускает на себя загадочный вид, постоянно «драпируется в необыкновенные чувства, возвышенные страсти и исключительные страдания». Его поведение рассчитано на внешний эффект. По характеру Грушницкий подлый, мстительный и завистливый, склонный к интригам и сплетням.

Портрет военного (Печорин на диване) (Михаил Врубель. 1889)

Княжна Мери (Леонид Фейнберг. 1945)

Противостояние героев заканчивается трагедией: главный герой убивает своего «двойника» на дуэли. В истории с Грушницким проявляются новые грани характера Печорина: не меньшее, чем у юнкера, самолюбие, решимость, железная воля, умение искусно манипулировать людьми. Он последовательно и неумолимо лишает Грушницкого его павлиньего наряда и снимает с него маску страдальца.

Важную роль в раскрытии характера Печорина играют женские образы романа.

Первая женщина, с которой знакомится читатель, — это Бэла, черкесская красавица, дочь мирного князя¹. Печорин, очарованный внешностью девушки на черкесском семейном торжестве, решил похитить княжну. Видимо, пресытившись светом и женщинами своего круга, он надеялся обрести счастье в отношениях с непосредственной дочерью гор, чувства которой безыскусны и пылки. Однако любовь Бэлы быстро наскучила герою.

¹ «Мирными» назывались горцы, признавшие власть русских.

Свою несостоятельность в любви герой объяснил двумя причинами — бесчувственностью и неумением дорожить чем-либо: «Из жизненной бури я вынес только несколько идей — и ни одного чувства. Я давно уж живу не сердцем, а головою»; «я никогда ничем очень не дорожу...»

Еще одна любовная драма Печорина разыгралась в Пятигорске с княжной Мери. Герой не любил девушку, однако сделал все, чтобы она полюбила его, и разбил ей сердце. В своем дневнике он откровенно признался, зачем ему это было нужно: «А ведь есть необъятное наслаждение в обладании молодой, едва распустившейся души! <...> Сам я больше неспособен безумствовать под влиянием страсти...»

Третья женщина, которой Печорин сломал жизнь, — это Вера. Ради любви она готова лишиться всего: репутации, семьи, благополучия. Однако Печорин не принял ее жертвы. Лишь потеряв Веру, он осознал, что именно она дарила ту любовь, которую он жадно искал.

Отношения героя с женщинами подчеркивают противоречивость его натуры: жажду любви, счастья — и нежелание отдавать себя избраннице, неумение быть счастливым.

Композиционные особенности романа

Произведение имеет оригинальную композицию, которая подчинена цели исследования «истории души человеческой».

«Герой нашего времени» включает пять повестей, в каждой из которых описана необыкновенная история из жизни Печорина. В жанровом отношении повести неоднородны. «Бэла» напоминает любовную новеллу, «Максим Максимыч» — очерк или путевые заметки, «Тамань» — авантюрную новеллу, «Княжна Мери» — психологическую повесть, «Фаталист» — философскую новеллу. Кроме того, последние три части представляют собой дневниковые записи Печорина.

В расположении повестей («Бэла» — «Максим Максимыч» — «Тамань» — «Княжна Мери» — «Фаталист») М. Лермонтов нарушил хронологию событий. Они происходили в таком порядке: встреча Печорина с контрабандистами в Тамани («Тамань»); жизнь героя в Пятигорске, где случились роман с княжной Мери и дуэль с Грушницким («Княжна Мери»); пребывание героя в крепости N, похищение Бэлы («Бэла»); поездка Печорина в казачью станицу, где он поспорил с человеком по фамилии Вулич («Фаталист»); встреча с Максим Максимычем по пути в Персию («Максим Максимыч»); смерть Печорина (предисловие к «Журналу Печорина»).

С какой целью писатель расположил повести не в хронологическом порядке? Нарушение временной последовательности служит более полному раскрытию образа героя. Сначала он показан «снаружи», то есть через восприятие других персонажей — Максима Максимыча и повествователя, а затем — «изнутри», посредством собственных дневниковых записей.

Кроме того, отсутствие хронологической последовательности в изложении событий, сюжетная прерывистость создают ощущение сложности, «изломанности» жизненного пути Печорина, отражают его метания в поисках смысла жизни.

Художественная роль картин природы

Важную роль в композиции произведения играют картины природы. Они создают обстановку, фон действия, отражают психологию персонажей. Например, окончанию рассказа Максима Максимыча о Бэле предшествует описание ненастья в горах. Оно напрямую соотносится с трагической развязкой судьбы юной черкешенки: «Между тем тучи спустились, повалил град, снег; ветер, врываясь в ущелья, ревел, свистал, как Соловей-разбойник, и скоро каменный крест скрылся в тумане, которого волны, одна другой гуще и теснее, набегали с востока...»

В «Княжне Мери» пейзаж нередко созвучен внутреннему состоянию Печорина. Так, перед дуэлью, на которой он мог погибнуть, герой особенно остро чувствует красоту природы: «Я не помню утра более голубого и свежего! Солнце едва выказалось из-за зеленых вершин, и слияние первой теплоты его лучей с умирающей прохладой ночи наводило на все чувства какое-то сладкое томленье... Я помню — в этот раз, больше чем когда-нибудь прежде, я любил природу... как жадно взор мой старался проникнуть в дымную даль!»

Автор, повествователь и герой в произведении

В романе сложна не только композиция, но и повествовательная структура. Он имеет нескольких рассказчиков (повествователей).

Повествователь — лицо, от которого ведется рассказ в произведении. Повествователь — такой же вымышленный образ, как и другие герои, поэтому его нельзя путать с автором — реальным человеком, создателем произведения.

Предисловие ко всему роману написано от лица автора. В повестях «Бэла» и «Максим Максимыч», а также в предисловии к «Журналу Печорина» повествователем выступает безымянный человек, путешествующий по Грузии. Его оценка событий и героев близка к авторской. Причем в повести «Бэла» есть еще и вставной рассказ Максима Максимыча, который описывает повествователю историю Печорина и черкешенки.

В «Журнале Печорина» в роли рассказчика выступает сам главный герой — Григорий Александрович. Входящие в журнал повести «Княжна Мери», «Тамань» и «Фаталист» — это его дневниковые записи. И тогда, когда о Печорине рассказывает постороннее лицо, и когда он рассказывает о себе сам, он всегда выступает главным действующим героем романа.

Смена повествователей позволила М. Лермонтову осветить происходящее с разных сторон и отобразить взгляд героя на самого себя. Мнение же автора о нем не исчерпывается ни одной из представленных точек зрения. Лишь их совокупность дает представление о сложном и противоречивом характере Печорина.

Осмысливаем прочитанное

1. Вспомните определение жанра социально-психологического романа. Обоснуйте принадлежность «Героя нашего времени» к данному жанру.

2. Что такое художественный тип? Приведите примеры различных художественных типов, встречавшихся в изученных вами ранее произведениях. Какой тип представляет Печорин?

3. В чем сходство и отличие Онегина и Печорина? Что нового внес образ Печорина в развитие темы «лишнего человека»?

4. Расскажите об особенностях композиции романа. Почему в нем нарушена хронологическая последовательность событий?

5. Чем отличаются автор и повествователь? повествователь и герой?